Эта книга о Владимире Высоцком и о его взаимоотношениях с современниками – некая мозаика его судьбы, уже десятилетия будоражащей соотечественников. Ее автор – исследует жизнь и творчество Высоцкого многие годы. Здесь впервые рассмотрены контакты легендарного барда с А. Пугачевой, Н. и С. Михалковыми, Э. Лимоновым, А. Градским, Р. Виктюком, Ю. Никулиным, А. Иншаковым, Л. Гайдаем, Ю. Визбором, З. Церетели, Н. Белохвостиковой, В. Кикабидзе, К. Шахназаровым, М. Жванецким, А. Мироновым и другими известными личностями. Особый интерес представляют тексты об Александре Вертинском, Юрии Гагарине, Ленине, Аркадии Северном и их влиянии на жизнь и творчество В. Высоцкого. Совершенно уникальный материал содержат главы «Клички и прозвища Владимира Высоцкого», «Владимир Высоцкий в Краснодаре», «История одной пародии», «Отчего умер Высоцкий?
РОМАН ВИКТЮК
…Говорят, его стало слишкоммного, что он — везде, и это начинает даже надоедать. Говорят, чтоего новым спектаклям не хватает души, а ему самому — вкуса и меры. Говорят, чтоон гомосексуален и любит сквернословить, что он эклектичен, манерен, гонится замодой, что он всех обманывает и ничего не доводит до конца. Говорят, что онполюбил деньги, шейные платки от «Гермеса» и пиджаки от Гуччи и Валентино, чтоработает теперь только за валюту, а артистка Н. копит нужную сумму в надеждеупросить его поставить что-нибудь с нею в следующем сезоне. Кажется, этокакая-то старая пьеса Теннеси Уильямса. Говорят…
Впрочем, чего только неговорят о Романе Григорьевиче Виктюке (1936 г.р.), «маме Роме», — талантливом театральном режиссере,педагоге, тонком ценителе искусства, эстете и великолепном рассказчике.
Уже один из первых егоспектаклей, поставленный в Москве в 1977 году, — «Ночь перед выпуском» (поВ. Тендрякову) громко заявил о себе. Режиссера узнали, заметили, о нем заговорили.
Затем были десяткипостановок на различных сценах России и за рубежом. Среди них — «Татуированная роза» Т. Уильямса,«Священные чудовища» Ж. Кокто, и, конечно же, признанные эпатажными и скандальнымиспектакли «Служанки», «М. Баттерфляй», «Дама без камелий», «Соборяне»…
Роман Виктюк — человек-театр.
А его театр… Какой? Плохой?Пошлый? Гениальный? Экспериментальный?.. В любом случае — это ЕГО театр. Театр РоманаВиктюка. Таковым он был, остается и останется.
В спектаклях, поставленныхрежиссером, играют только звезды первой величины — известные актеры и актрисы:Калягин, Костолевский, Константин Райкин, Виноградов, Мирошниченко, Ахеджакова…
К сожалению, нет и уженикогда не будет в этом звездном списке имени Владимира Высоцкого. А оно там могло оказаться ещев конце 70-х годов. Роман Виктюк был полон планов поработать сведущим актером Театра на Таганке, за плечами которого уже значились несколькокрупных ролей из любимовских постановок: Галилей, Хлопуша, и, конечно же,несравненный и неповторимый Гамлет… Виктюк был сражен мощной и яркой игройВысоцкого на театральной сцене.
Роман Григорьевичвспоминал: «В каждом театре, в котором мне приходилось работать, я старалсясоздать кружок единомышленников. Помню, мне удалось сколотить команду — Пастухов, Калягин, Терехова…Десяток лучших артистов! Я притащил их на телевидение.
Боже, как мне хотелось,чтобы у меня играл Высоцкий! Прихожу к Лапину, главному тогда на телевидении,на столе у него «Бесы» Достоевского лежат.
— Высоцкий? Берите любогодругого актера, а этого народу не надо.
— А «Бесы»? — спрашиваю.
— И этого народу не надо.
А ситуация во МХАТе, где яставил рощинскую пьесу «Муж и жена снимут комнату» и использовал песниВысоцкого? Я настаивал, чтобы авторство Володи обязательно было отраженов афише. И что? Написали. Среди бутафоров, костюмеров,администраторов. У меня эта афиша теперь висит дома.
Но, между прочим,упоминание в афише академического театра дало право Высоцкому выступать савторскими концертами. Представляете? Володя всю жизнь благодарил меня за то,что я решился проявить настойчивость».
Одна из песен ВладимираВысоцкого, использованная Виктюком в постановке, — известная композиция «Домхрустальный», написанная поэтом в августе 1967 года.
Много лет спустя об этой жеистории с песней и афишами непревзойденный рассказчик Роман Григорьевич Виктюкрассказал в большом интервью, данном критику рижской русскоязычной газеты «Час»Майе Халтуриной. В главе, озаглавленной «Мои сны о Роман Григорьиче»она пишет: «Говорят, что морякам снится море, а комбайнерам — поле. С театральными критиками таже история. Года два назад мне приснился сон, будто Роман Виктюк собираетсяставить спектакль с Аллой Пугачевой и Владимиром Высоцким. «Но Высоцкий жеумер!» — говорю ему во сне. «Ты ничего не понимаешь, там будетего голос!» — отвечает...
Встретившись с РоманомГригорьичем наяву, не смогла удержаться и, воспользовавшись служебнымположением, спросила:
— Когда же, наконец, сПугачевой и Высоцким что-то поставите — или зря мне сон снился?
— Ты что — глупая, ничего не знаешь?Я же ставилво МХАТе пьесу Рощина «Муж и жена», и на афише, там, где пишут костюмеров идекораторов, было написано мелкими буквами: «Песни В. Высоцкого». Его тогдауничтожали, не давали петь, и он меня упросил, чтобы на афише МХАТа была егофамилия. Я хотел, чтобы написали крупно «Композитор — Владимир Высоцкий», но Ефремовсказал, что это невозможно. И все же благодаря тому, что маленькими буквамиего имя было написано на афише первого советского театра, обслуживающего правительство,Володе разрешили петь по стране. А потом еще мы вместе с ним ис Аллой Демидовой репетировали «Федру» Расина, даже пленка где-то сохранилась...Это уже потом была «Федра» Цветаевой с Демидовой и Певцовым. Алла Сергеевна до сихпор плачет и говорит, что это лучшее, что было у нее в жизни.
Афиша — афишей, но, как это случаетсяв жизни, первый блин вышел классическим комом: задуманный Виктюком к постановкетелевизионный спектакль с участием Владимира Высоцкого — ставить режиссеру категорическизапретили…
Сорвалась по вине того жетогдашнего теленачальства и вторая попытка режиссера поработать с Высоцким наТВ. Роман Григорьевич рассказывал, что Владимир Семенович «должен был сыгратьна телевидении семь ролей Шекспира с Ритой Тереховой. В ту пору она была в совершенноуникальной форме… Начали работать. Но телевизионный начальник стал насмерть:мол, он никогда не покажет этого говна советским зрителям. Так нас разъединили…И играл другойхороший артист. Но этого единения и родственности душ между нами уже не было…»
А вот — одно интересное наблюдениеи сравнение одновременно. Кинорежиссер Андрон Кончаловский вспоминает, как вначале 70-х годов молодой театральный режиссер-постановщик РоманВиктюк пригласил его и Андрея Тарковского на спектакль в Калинин: «Познакомилисьс режиссером. Молодой. Нервный. Горит одержимостью.
— Сейчас начнем, — сказал он.
Открылся занавес. Декорациядовольно модерновая. Насчет героя запомнилось больше всего то, что он, кажется,был в кожаных джинсах. Тогда такие носил только Высоцкий, недавно женившийся наМарине Влади».
В критическо-аналитическойстатье Ольги Новиковой о творческих поисках Романа Виктюка читаем: «Нашиспецифические русско-советские беды при всей их тяжести — не исключительный случай,а концентрация зла. Это почувствовали некоторые крупные художники семидесятых годов (А. Тарковский, В. Высоцкий),уверовавшие не в «грядущие перемены», а в космос внутри человека, выстроившие своихудожественные миры на философской основе, на осмыслении социальных конфликтов какчастных случаев извечного поединка добра и зла, любви и ненависти.
Отсюда, с этой сторонынашей общественно-политической сцены, вышел Роман Виктюк со своей неуместнойэнергией страсти в пору всеобщей апатии. Ему не нужно было преодолеватьлиберальные иллюзии, потому что у него их не было изначально.
Виктюк — самый отъявленный западник».
И — далее: «…«Мне вчера дали свободу — что я с ней делать буду?!»Этот пророческий вопрос Высоцкого оказался крайне актуальным для большинства деятелейлитературы и искусства. Виктюк знал и знает, что делать со свободой. Он эстет вподлинном смысле слова, то есть сторонник полной свободы в выборе материала».
Роман Григорьевич Виктюк нелюбит распространяться о своем знакомстве с Владимиром Высоцким. Да и некогдаему этим заниматься.
Его захватили новые планы,идеи, постановки, он ищет пути их воплощения, он — на сцене, в театре, он живети дышит этим…
P.S. В выпущенном издательством «Книга»в 1988 году, к 50-летию Владимира Высоцкого, сборнике его стихов,песен и воспоминаний о нем «Я, конечно, вернусь…», на странице 162,опубликовано фото листка из иностранного настольного календаря за 23 января. Насамом листке — текст песни Владимира Семеновича «Слева бесы, справабесы…», сверху него, по-английски, — адрес канадского знакомогоВысоцкого Миши Аллена, и чуть правее — напоминание: «ПозвонитьРоману!» Все — автографы Высоцкого.
В предлагаемом нижеинтервью Романа Григорьевича Виктюка американскому высоцковеду МаркуЦыбульскому режиссер утверждает, что Высоцкий в календаре сделал для себяпометку, оставил напоминание, что должен позвонить именно ему, Виктюку.Возможно оно и так. Стихотворение о бесах написано поэтом в январе 1979 года. День 23 января в этот год выпал на вторник. На календарномже листке по-английски значится «пятница». Значит, календарь не за 1979-й и не за80-й год.
Но именно в эти, последние годы своей жизни, Владимир Высоцкийдовольно часто попадал в автомобильные аварии, бил свои иномарки, и с их ремонтоми покупкой запчастей к ним ему помогал другой Роман. Фамилия его — Фрумзон. Так что — не исключен планировавшийсязвонок поэта именно Роману Фрумзону, а не Роману Григорьевичу Виктюку.
Марк Цыбульский, бравший уРомана Григорьевича это самое «высоцкое» интервью, тоже с осторожностьюотносится к утверждению Виктюка насчет пометки о телефонном звонке поэта именноему. На Интернет-форуме «О Высоцком», где пользователи комментируют егоинтервью с театральным режиссером, Марк пишет: «Что касается «позвонитьРоману»… На роль «Романа» вполне претендует Роман Гофман, приятель Высоцкого,живущий в Торонто. Учитывая, что на том же календарном листке, где справа«позвонить Роману», слева записан адрес торонтчанина Миши Аллена, Гофман имеетбольше прав, чем остальные, полагать себя «тем самым Романом». Но режиссерутверждает — поверим ему!
О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ вспоминает
РОМАН ВИКТЮК
Марк Цыбульский: — Вы были одним из очень немногихрежиссеров, которые включали песни Высоцкого в свои постановки еще в 1970-е годы...
Роман Виктюк: — В самый первый раз я включил песнюВысоцкого в свою постановку в Одесском русском драматическом театре. «Где твоисемнадцать лет? — На Большом Каретном!» Она проходила через весь спектакль,звучала там несколько раз. Это было немыслимо, но имело бешеный успех. На этот спектакльбыло невозможно попасть, поверьте мне! Это была пьеса Льва Корсунского обалкоголиках. Названия я не помню, это было в 1977 году, слишком много лет прошло...
М. Ц.: Высоцкий сделалзапись специально для этой постановки?
Р. В.: Нет, это запись спарижской пластинки, мне Сева Абдулов передал эту пленку. В Советском Союзе та записьеще практически не была известна. Помню, Сережа Соловьев смотрел этот спектакльи не мог понять, как мне удалось вставить песню Высоцкого, и как ее невырезали. А ее не только не вырезали — она стала лейтмотивом всегоспектакля.
М. Ц.: Следующей Вашейпостановкой с песнями Высоцкого, как я понимаю, была пьеса М. Рощина «Муж ижена»?
Р. В.: Там было шесть егопесен. «Дом хрустальный на горе для нее...», других не помню. Вот для этойпостановки Высоцкий специально напел кассету и передал мне. Все песни исполнилв спектакле Сева Абдулов.
А Олег Николаевич (Ефремов. — М. Ц.) такиспугался, что в спектакле будут песни Высоцкого... И в афише уже там, где бутафоры,помощники режиссера, было написано: «Песня Высоцкого». Не песни, а песня. Я об этом рассказывал,Ефремов мне однажды позвонил и сказал: «Этого не может быть!» Я показал ему потом афишу. И он замолчал.
Это, должен Вам сказать,было первое упоминание фамилии Высоцкого на мхатовской афише. После этого онполучил право ездить по стране, потому что МХАТ — академический театр, и онбыл там обозначен. Поверьте, с моей стороны это был поступок непростой.
В этом было и некотороебезумие с моей стороны. В этом есть мое счастье. Я знаете, сколько таких вещейвытворял! Я даже однажды в Ленинграде посмел в пьесеГольдони... Там выходил артист и перед первым актом
18.11.2020
Перейти к списку новостей
